Regisseurin Sandra Nettelbeck zu "Bella Martha": "Wir müssen eine neue Kinokultur entwickeln"

BF: Die Sinnlichkeit des Essens findet man in dieser Form sonst nur in italienischen und französischen Filmen.

SN: Die Ursache liegt in der deutschen Küche. Wir kochen nicht, um zu genießen, sondern um uns zu ernähren. Das hat etwas mit dem kulturellen Hintergrund zu tun. So hätten wir gern einen deutschen Titel aus der Küche genommen, aber die Suche danach war vergeblich.

BF: Haben Sie zur Vorbereitung "Ess-Filme" gesehen?

SN: "Big Night", ein wunderbarer Film. Aber da war mein Drehbuch schon fast fertig und ich irritiert, weil er zu nah an das herangeht, was ich wollte. Sonst habe ich einen Bogen um Kochfilme gemacht, um mich nicht eingeschränkt zu fühlen.

BF: Wie haben Sie diese glaubwürdige Atmosphäre in der Restaurant-Küche hingekriegt?

SN: Alles ist authentisch, das war mein Anliegen. Wir haben uns frühzeitig einen exzellenten Koch gesucht, Rocco Dressel. Er wusste, worauf es ankam und hat jede Bewegung mit uns in der Küche einstudiert. Alle, die am Herd stehen, mussten einen Kochkurs bei ihm absolvieren. Wir haben zehn Tage in der Küche geprobt, beim Drehen war er die ganze Zeit als Berater dabei.

BF: Knapp zwei Jahre nach Ende der Dreharbeiten kommt Ihr Film endlich ins Kino. Eine nervige Durststrecke?

SN: Für jemanden, der seinen ersten Kinofilm macht, war es eine lange Zeit und ziemlich unerträglich. Ich bin fast ein Jahr auf Festivals herumgetourt, inzwischen ist der Film gut ins Ausland verkauft, sogar in die USA und Japan. In Deutschland müssen wir eine neue Kinokultur entwickeln. Voraussetzung dafür ist, den eigenen Geschichten zu vertrauen.

BF: Wie geht es weiter?

SN: Ich schreibe ständig Exposés, meine Agentur in Los Angeles hat mir schon verschiedene Drehbücher angeboten und wirft mit Namen wie Meryl Streep, Julia Roberts oder Ben Stiller um sich. Aber das darf man nicht ernst nehmen, da ist oft viel Rauch um nichts dabei. Wenn man die Drehbücher liest und nachhakt, stellt sich meist alles anders dar. Man muss aufpassen, dass man nicht in die Falle tappt und den Kopf verliert. Ich habe mich auch schon mit den Zentropa-Leuten in Kopenhagen getroffen. Bei denen fühle ich mich als europäische Filmemacherin sicherer.

Quelle: Blickpunkt:Film

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